JACK EL DESTRIPADOR y DOUGLAS SIRK, próximamente en “DIRIGIDO POR...”

 

“DIRIGIDO POR…”, ENERO 2023, a la venta

 

Acaba el año 2022, pero DIRIGIDO POR… ya empieza fuerte el 2023 con su n.º 535, abordando, entre otros contenidos de actualidad, una entrevista con Damien Chazelle, a propósito de su más reciente film, Babylon (ídem, 2022), y un estudio dedicado a Todd Field, con motivo del próximo estreno de su última película, Tár (ídem, 2022), a lo cual hay que añadir reseñas de las nuevas películas de Park Chan-wook (también entrevistado), Hong Sang-soo, Guy Ritchie y Cristian Mungiu, y la segunda parte del completo dosier dedicado a Jean Renoir. El resto de los contenidos, como siempre, en el sumario adjunto. A la venta a partir de la semana que viene en formatos papel y digital.

Mi contribución a este número ha consistido en un artículo para la segunda entrega del dosier Jean Renoir, titulado Renoir americano, que aborda la mayor parte de la etapa de este cineasta en Hollywood entre principios y mediados de la década de 1940, donde firmó títulos como Swamp Water (1941), This Land Is Mine (1943) –mi película favorita de Renoir, junto con La gran ilusión, y uno de mis títulos de cabecera–, A Salute to France (1944), The Southerner (1945) y The Woman on the Beach (1947). [Nota bene: Otra película rodada por Renoir en los Estados Unidos por esa misma época, Memorias de una doncella (The Diary of a Chambermaid, 1946), se comenta en otro artículo incluido en este mismo número.] 

También firmo la reseña de Avatar: El sentido del agua (Avatar: The Way of Water, 2022), de James Cameron, muy comentada, positiva y negativamente, estos días.
 

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“EL CUENTO DE LA CRIADA”: quinta aproximación

[ADVERTENCIA: EN EL PRESENTE ARTÍCULO SE REVELAN IMPORTANTES DETALLES DE LA TRAMA DE LA QUINTA TEMPORADA DE ESTA SERIE.] Comentaba hace unos meses en otro lugar, si bien centrándome en tan solo los dos primeros episodios de esta quinta temporada de El cuento de la criada (The Handmaid’s Tale, 2017- ) (1), que, a simple vista, y en función únicamente de esos dos primeros capítulos, esta temporada parecía limitarse a continuar los elementos fuertemente asentados en la cuarta (2). En cambio, y al contrario de lo que parecía en un primer momento y en virtud, insisto, únicamente de esos dos primeros episodios, la quinta temporada de la serie ha ido suavizando sus contenidos a lo largo de esta nueva tanda de 10 capítulos, con vistas a culminar en una sexta temporada que se anuncia ya como la final, sin perjuicio de la más que probable adaptación de la excelente secuela literaria del original homónimo en el que se basa la serie, y escrita por la misma autora, Margaret Atwood: Los testamentos (3).

Recordemos que la cuarta temporada concluyó de un modo tan dramático como polémico: June Osborne (Elisabeth Moss) y su ejército de antiguas Criadas de Gilead (ergo, esclavas sexuales) se vengaban del comandante Waterford (Joseph Fiennes) destrozándolo con uñas y dientes, cual versión moderna de las Bacantes. La quinta temporada arrancó justo en el mismo punto en el que concluyó la anterior, con June regresando a su casa al lado de su marido Luke (O-T Fangbele), y dispuesta, por un lado, a hacer frente a las consecuencias legales del asesinato que Waterford que ella está dispuesta a asumir en solitario, pero, por otra parte, orgullosa de haber consumado su venganza contra el monstruo que la maltrató y violó en repetidas ocasiones. La quinta temporada de la serie parecía haber dejado atrás ese elemento distintivo que suscitó tanta controversia en su momento, su tendencia hacia el torture porn (es decir, cierta delectación morbosa, fuera o no involuntaria y aun con ánimo de denuncia, hacia la exhibición de vejaciones físicas y psicológicas que sufren los personajes femeninos), reemplazándola por otra no menos políticamente incorrecta: el rape & vengeance. Los dos primeros episodios presentaron a una June al borde de la locura, orgullosa de haberse manchado con la sangre de Waterford y con ganas de completar su sed de venganza en la persona de la esposa y ahora viuda del comandante, la no menos cruel Serena (Yvonne Strahovski). Estos dos primeros capítulos eran, en este sentido, tan contundentes, que hasta las (muy escasas) pinceladas irónicas resultaban ser de humor negro: June se entrega a la policía canadiense para responder por el asesinato de Waterford, pero no solo no lo consigue, porque el crimen fue cometido en una zona libre entre Gilead y Canadá sobre la cual no hay jurisdicción alguna, sino que, además, como sigue manchada de la sangre de su víctima, ¡la multan por transporte ilegal de ADN!

Esta quinta temporada ha consolidado el poder de decisión que la actriz Elisabeth Moss tiene en la producción de la serie, no solo como principal protagonista y productora ejecutiva, sino también como realizadora: ya firmó los episodios tercero, octavo y noveno de la cuarta temporada, y hace otro tanto con los dos primeros de la quinta, los cuales suelen ser los que marcan la pauta de toda la temporada, y con el décimo y último de esta temporada. Una temporada que se anunciaba repleta de odio y violencia: el primer episodio incluyó momentos tan insanos como la (fugaz) exhibición del cadáver desnudo y destrozado de Waterford; y el segundo, escenas de gran crueldad, como la del envenenamiento de las Criadas Janine (Madeline Brewer) y Esther (Mckenna Grace), con ambas escupiendo sangre tras la ingesta de unos bombones emponzoñados, o la del funeral del comandante Waterford, retransmitido en directo por televisión, durante el cual Serena se vale, sádicamente, de Hannah (Jordana Blake), la hija de June y Luke todavía prisionera en Gilead, para restregársela por la cara a la protagonista e incitarla todavía más a consumar su revancha.

Sin embargo, y acaso conscientes de que la serie estaba tomando unos derroteros “incorrectos” (pero, a mi entender, y por eso mismo, estimulantes, en tanto que arriesgados), proponiendo, sotto vocce, una apología de la venganza del tipo “contra violación, castración”, el giro argumental dado, sobre todo, en los episodios quinto y sexto, acabó dándole la vuelta a ese planteamiento radical, reconduciéndolo hacia un territorio menos conflictivo. June y Luke se han arriesgado, entrando clandestinamente en Gilead, con tal de recuperar a su hija Hannah. Hechos prisioneros, son separados, y June, conducida en presencia de Serena. Hemos visto antes que la posición de Serena, en avanzado estado de gestación, dista mucho de ser agradable. Embarazada como está, ha pasado a convertirse para Gilead en una preciosa mercancía que debe ser cuidada a cualquier precio, aunque eso le suponga tener que tragarse a litros su propia medicina: privada de libertad, aislada en su habitación, y consciente de que pueden arrebatarle a su hijo apenas nazca, Serena parece comprender, de este modo, el sufrimiento que ella –una de las madres fundadoras de Gilead– ha infligido a tantas y tantas Criadas obligadas a ser folladas por sus Comandantes, a quedarse preñadas sí o sí, y luego a dejar que otras mujeres –las esposas de los Comandantes– críen a sus bebés apartándolos de su lado.

De ahí que, en el momento culminante de esta temporada, cuando Serena tiene a June a su merced y a punta de pistola, no solo decide no matarla, sino que, además, huyen juntas. Más aún: Serena se pone –previsiblemente– de parto y June, a regañadientes, la asiste en el mismo, en el interior de un humilde granero, en una secuencia que viene a ser una (otra) exaltación de la maternidad tanto o más potente que la celebrada de la segunda temporada en la cual June paría en solitario a su segunda hija: dos mujeres antitéticas, adversarias, unidas a pesar de sus diferencias ante el milagro de la vida. No por casualidad, el último capítulo de esta quinta temporada concluye con un plano en el cual vemos a June, con su hija pequeña en brazos, y a Serena, haciendo lo propio con su bebé, huyendo juntas a bordo de un tren, en lo que promete ser, al menos a primera vista, el anuncio de una inesperada alianza de mujeres rivales ahora unidas en la defensa de la maternidad. Guste o no semejante discurso, hay que reconocer que los responsables de El cuento de la criada hacen gala de una notoria habilidad para nadar y guardar la ropa, pasando de puntillas sobre cuestiones espinosas sin perder la compostura.

 

(1) El cuento de la criada, Temp. 5, ep. 1 y 2. Se acerca el día de la venganza. DIRIGIDO POR…, n.º 532, octubre 2022: http://elcineseguntfv.blogspot.com/2022/09/dirigido-por-octubre-2022-ya-la-venta.html

(2) “El cuento de la criada”: tercera aproximación: http://elcineseguntfv.blogspot.com/2021/06/el-cuento-de-la-criada-tercera.html

(3) “El cuento de la criada”. Cuarta aproximación: “Los testamentos”: http://elcineseguntfv.blogspot.com/2022/10/el-cuento-de-la-criada-cuarta.html

“DIRIGIDO POR…”, DICIEMBRE 2022, a la venta

Como no podía ser menos, DIRIGIDO POR… cierra el año 2022 con un espléndido n.º 534 cuyo principal, que no único, interés reside en la primera parte de un extenso dosier en dos entregas dedicado a la figura y la obra de Jean Renoir. Un número que se completa con análisis de las más recientes películas de Darren Aronofsky, Carlos Vermut, Hirokazu Koreeda y Luca Guadagnino.

Contribuyo a este número firmando las reseñas de El prodigio (The Wonder, 2022, Sebastián Lelio) y de los episodios finales de El Señor de los Anillos: Los Anillos del Poder (The Lord of the Rings: The Rings of Power, 2022- ) (1), para la sección Streaming/TV; y de Saadia (1953), de Albert Lewin, para En busca del cine perdido.
 

(1) Comenté los tres primeros episodios de esta misma serie en el n.º 532: http://elcineseguntfv.blogspot.com/2022/09/dirigido-por-octubre-2022-ya-la-venta.html

“DIRIGIDO POR…” NOVIEMBRE 2022, ya a la venta

El n.º 533 de DIRIGIDO POR… ofrece, como primicia, una entrevista con Steven Spielberg, a propósito de su más reciente film, Los Fabelman (The Fabelmans, 2022), cuyo estreno en España está previsto para el 12 de febrero. El número se completa con la segunda entrega del dosier en dos partes dedicado a Edward Dmytryk, un estudio de Rodrigo Sorogoyen con motivo del próximo estreno de As bestas (2022), crónicas de los festivales de San Sebastián y Sitges, y destacadas reseñas de las últimas obras de cineastas de la talla de James Gray, los hermanos Dardenne, Alejandro González Iñárritu y David O. Russell. La revista estará disponible en versión digital, en Kiosko y Más, a partir de este jueves 27, y en su versión en papel, a partir del viernes 28.

Al contrario que el mes pasado, este mes he participado abundantemente en el dosier Edward Dmytryk, firmando las reseñas dedicadas a Motín (Mutiny, 1952), El motín del Caine (The Caine Mutiny, 1954), El baile de los malditos (The Young Lions, 1958), El hombre de las pistolas de oro (Warlock, 1959), La gata negra (Walk on the Wild Side, 1962), Álvarez Kelly (Alvarez Kelly, 1966) y La batalla de Anzio (Anzio, 1968).

También firmo las reseñas dedicadas a No te preocupes, querida (Don’t Worry Darling, 2022, Olivia Wilde), para la sección de Críticas; a Blonde (ídem, 2022, Andrew Dominik) y El teléfono del señor Harrigan (Mr. Harrigan’s Phone, 2022, John Lee Hancock), para la de Streaming/TV; y de la recientemente restaurada Érase una vez… (José Escobar y Alejandro Cirici Pellicer, 1950), para la de Filmoteca. 

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“EL CUENTO DE LA CRIADA”. Cuarta aproximación: “LOS TESTAMENTOS”

[NOTA PREVIA: Las imágenes que ilustran el presente texto pertenecen a la adaptación en formato serie de “El cuento de la criada” y no a la anunciada adaptación, asimismo en formato serial, de “Los testamentos”.] Los testamentos, originalmente publicada en 2019, y de la cual existe edición española del mismo año a cargo de Salamandra, dentro de su colección Narrativa, es una secuela de El cuento de la criada (1985) llevada a cabo por su misma autora, la canadiense Margaret Atwood. Huelga decir que una de las razones por las cuales la escritora de Ottawa se animó a hacer esta especie de continuación o de spin-off, pues no es una secuela en puridad de conceptos, reside en el enorme éxito de la adaptación serial de la primera entrega, la producción de MGM para Hulu/ HBO Max El cuento de la criada (The Handmaid’s Tale, 2017- ), de la cual se está emitiendo su quinta temporada en el momento de escribir estas líneas (1), y se ha confirmado que la misma concluirá en su sexta temporada.

Los testamentos es una excelente novela, como El cuento de la criada, cuya trama no prosigue la de esta última, la cual, recordemos, concluía con el personaje de la Criada protagonista –en el libro, una Criada sin nombre, dejando aparte su apelativo como esclava sexual (Defred)–, conducida a un misterioso destino dentro de una furgoneta, que la alejaba de la vivienda del Comandante que había abusado a placer de ella. Como ya hemos comentado en este mismo blog en anteriores aproximaciones al “universo Cuento de la Criada” (2), la primera temporada de la serie era una adaptación bastante fiel de la primera novela de Atwood en torno a la distópica nación de Gilead, y la Criada respondía a su auténtico nombre, June Osborn, interpretada por la afamada Elisabeth Moss. En cambio, Los testamentos no continúa El cuento de la criada (ya lo hicieron por su cuenta las siguientes temporadas de la serie creada por Bruce Miller), y June/ Defred tampoco es su protagonista, si bien este segundo libro recupera a un personaje secundario de la primera novela también presente en la serie, donde no obstante acabó ganando relieve, en no poca medida, gracias a la extraordinaria interpretación de la actriz Ann Dowd: la Tía Lydia. No por casualidad, Atwood confiesa que buena parte de su inspiración para esta segunda novela le sobrevino a raíz del admirable trabajo interpretativo de Dowd, la cual, tampoco casualmente, acabó prestando su voz al personaje en una edición para audiolibro de Los testamentos publicada por Penguin Random House en 2019 (3).

La Tía Lydia, Agnes y Daisy son las protagonistas de Los testamentos. Cada una de ellas protagoniza, en sendos relatos escritos en primera persona, sus propias tramas desarrolladas en paralelo, por más que las mismas acaban convergiendo en el tercio final del libro. La Tía Lydia que se nos presenta en Los testamentos es, más bien, la misma de la primera novela, pero no la de la serie, sobre la cual, recordemos, se nos proporcionaban apuntes completos sobre su pasado: el de una mujer al borde de la vejez y solterona empedernida, a la que un desengaño amoroso facilitó su conversión en la pérfida Tía Lydia. Como digo, la Tía Lydia de Los testamentos es, tal y como lo relata ella misma, una norteamericana que, cuando tenía alrededor de 50 años, fue capturada e internada en un improvisado campo para prisioneras, donde a base de torturas físicas y psicológicas aprendió a adaptarse y acabó convirtiéndose en una de las más influyentes Tías en los primeros tiempos de la caída de los Estados Unidos y su transformación en Gilead. Agnes es una privilegiada dentro de la escala social de Gilead: hija de un Comandante y de una Esposa (por más que su auténtica madre, la biológica, fue, como ella sabe, una Criada), ve peligrar su existencia cuando, tras la muerte de su madre “oficial” y las segundas nupcias de su padre con otra Esposa, que la detesta y a la que ella también odia, está a punto de convertirse, a la fuerza, en la Esposa de un Comandante mucho mayor y con fama de “deshacerse” de sus Esposas cuando se cansa de ellas, siendo su única salida la de suplicar a Tía Lydia que la acepte como aprendiz de Tía. Finalmente, Daisy es una adolescente canadiense que vive con unos padres adoptivos, hasta el día en que estos son asesinados y ella es escondida por un grupo de rebeldes que conspiran contra Gilead, los cuales la entrenan para que lleve a cabo una misión casi suicida: entregarse a las autoridades de Gilead y, una vez dentro, apoderarse de una determinada documentación y traerla de vuelta al Canadá, con la finalidad de acabar con la tiranía de Gilead.

Escrita con una prosa seca y austera, pero al mismo tiempo repleta de ramalazos poéticos, Los testamentos tiene el enorme mérito de no ser una mera continuación de El cuento de la criada-la novela, ofreciendo a cambio una variante sobre ese mundo distópico que, en primer lugar, no cede a la tentación de dejarse arrastrar por lo mostrado hasta el momento por los creadores de la serie. Por otro lado, amplía esa misma visión distópica sin reiterar temas o detalles ya expuestos en el primer libro (por ejemplo, se pasa por alto la famosa Ceremonia, el ritual en virtud del cual los Comandantes, con la complicidad activa de sus estériles Esposas, violan a las Criadas para que les den descendencia; Atwood da por hecho que muchos de sus lectores han leído la primera novela y/ o visto la serie, y no insiste más en una cuestión que, asimismo, tampoco forma parte intrínseca del argumento del segundo libro); ofreciendo, a cambio de esa deliberada omisión, nuevos detalles del modo de vida en Gilead con el añadido de otras mujeres al servicio del sistema: las Perlas, muchachas jóvenes adoctrinadas para llevar la palabra de Dios y “reclutar” posibles candidatas a futuras ciudadanas de Gilead, siendo de las escasas personas a las que se les deja cruzar las fronteras de la nación para ejercer su labor evangelizadora. Los testamentos concluye, al igual que la primera novela, en un epílogo que transcurre muchos años después en el futuro (aquí, concretamente, en el año 2197), y que recoge una supuesta conferencia de un historiador que ofrece su interpretación sobre los acontecimientos históricos que constituyen el meollo narrativo de la novela (y que, de nuevo, vuelve a recordarme el epílogo de otra novela distópica escrita, por cierto, bastante antes de que Atwood publicara El cuento de la criada: la famosa Mecanoescrito del segundo origen, de Manuel de Pedrolo).

A falta de saber, en el momento de escribir estas líneas, cómo acabará la serie inspirada en la primera novela de Atwood y de qué manera se planteará la ya anunciada adaptación serial de Los testamentos, puede verse esta última como una especie de complemento del “universo” pop creado alrededor de los dos libros y la serie, y al mismo tiempo, como un cierre, o como mínimo como uno de sus posibles cierres, dado que –sin dar, de nuevo, mayores explicaciones– esta segunda novela ofrece su propia versión del final de Gilead. Lo que sí que está claro, o a estas alturas debería estarlo, es que El cuento de la criada y Los testamentos conforman uno de los mejores ciclos literarios distópicos de estos últimos años, haciendo gala de una austeridad narrativa y un lenguaje tan aparentemente sencillo como, en el fondo, profundamente elaborado (y, vuelvo a insistir, poético), que la sitúan muy por encima de su, no obstante, tan atractiva como contradictoria adaptación serial: una serie que, bajo su aparentemente generoso discurso feminista, esconde un morboso espectáculo acaso inintencionado que, a medida que ha ido avanzando en las cinco temporadas que ya lleva realizadas, ha dejado atrás sus efectistas apuntes de torture porn para irse adentrando en el pantanoso terreno del rape & vengeance.

(1) Véase mi comentario de los dos primeros episodios de esta quinta temporada en DIRIGIDO POR…, n.º 532 (septiembre 2022): http://elcineseguntfv.blogspot.com/2022/09/dirigido-por-octubre-2022-ya-la-venta.html

(2) El cuento de la criada: una primera aproximación: https://elcineseguntfv.blogspot.com/2020/05/el-cuento-de-la-criada-una-primera.html

El cuento de la criada: segunda aproximación: https://elcineseguntfv.blogspot.com/2020/12/el-cuento-de-la-criada-segunda.html

El cuento de la criada: tercera aproximación: http://elcineseguntfv.blogspot.com/2021/06/el-cuento-de-la-criada-tercera.html

(3) FELDMAN, Lucy, artículo publicado en Time, 4 septiembre 2019, y citado en la página en inglés de Wikipedia dedicada a Los testamentos: https://en.wikipedia.org/wiki/The_Testaments   

Homenaje a JEAN-LUC GODARD en “DIRIGIDO POR…” digital

Además del artículo que se le ha dedicado en el número 532, octubre 2022, que sale a la venta de manera inminente (1), DIRIGIDO POR… rinde homenaje al recientemente fallecido Jean-Luc Godard poniendo a disposición las ediciones digitales de los tres números que incluyen el completo dosier de otras tantas partes que se le dedicó a su figura y su obra: los números 476 (abril 2017) (2), 477 (mayo 2017) (3) y 478 (junio 2017) (4). Dichas ediciones digitales están disponibles en el apartado de la web de la revista dedicado a publicaciones, https://publicaciones.dirigidopor.es, clicando en el enlace de color rojo “Publicaciones” y a continuación haciendo otro tanto en el apartado asimismo de color rojo “Ver más”. Quienes deseen conocer este dosier, uno de los mejores y más extensos que se le hayan dedicado a Godard en la historia de las revistas cinematográficas españolas, o sencillamente quienes ya lo conocían, pero quieran conservarlo en edición digital, tienen ahora una oportunidad de oro.

(1) http://elcineseguntfv.blogspot.com/2022/09/dirigido-por-octubre-2022-ya-la-venta.html

(2) http://elcineseguntfv.blogspot.com/2017/04/dirigido-por-de-abril-2017-la-venta.html

(3) http://elcineseguntfv.blogspot.com/2017/05/dirigido-por-de-mayo-2017-la-venta.html

(4) http://elcineseguntfv.blogspot.com/2017/06/dirigido-por-de-junio-2017-la-venta.html   

 

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