“DIRIGIDO POR…”, ABRIL 2013, ya a la venta

La nueva película de Terrence Malick, To the Wonder (ídem, 2013), cuyo comentario firma Aurélien Le Genissel, ocupa la portada del núm. 432 de Dirigido por…, correspondiente al mes de abril de este año.

Otros films y reseñas destacados son los del más reciente trabajo de Gus Van Sant, Tierra prometida (Promised Land, 2012), que escribe Antonio José Navarro, quien asimismo firma la crítica de la nueva versión de Posesión infernal (Evil Dead) (Evil Dead, 2013), de Fede Álvarez, un comentario del interesante film The Messenger (2009), de Oren Moverman, para la sección de cine reciente inédito en España Fuera de Campo, y otro de la serie 666 Park Avenue (ídem, 2012- ), para la sección Televisión. Más críticas destacadas: las de Efectos secundarios (Side Effects, 2013), de Steven Soderbergh, a cargo de Ángel Sala, y Memorias de un zombie adolescente (Warm Bodies, 2013), de Jonathan Levine, defendida por Tonio L. Alarcón, quien también suscribe el comentario, asimismo para la sección de Televisión, de la serie Black Mirror (2011- ). Por su parte, Quim Casas comenta el muy completo pack de DVD editado por Intermedio y dedicado a la obra de Pere Portabella dentro de la sección Flashback; y otro tanto hace Juan Carlos Vizcaíno Martínez, también para Flashback, con la reciente edición en DVD de la versión de Wesley Ruggles de Cimarrón (Cimarron, 1931). A todo ello hay que añadir las secciones de Pantalla Digital, de José María Latorre, y de Banda Sonora, de Joan Padrol, así como las Críticas, con reseñas de otros recientes estrenos.

El estreno de Tierra prometida nos ha dado pie a incluir un dossier dedicado a Gus Van Sant, y que aborda la totalidad de su filmografía desde el punto de vista de la división, más aparente que real, que se da dentro de su cine entre películas independientes y hollywoodienses, o consideradas como tales en términos generales. Tonio L. Alarcón aborda, en su artículo Letra de cambio, las características del cine de Van Sant incluido dentro de su parcela más aparentemente comercial, mientras que Quim Casas se adentra, con su artículo Las variaciones independientes, en el sector de su filmografía ocupado por su producción más estrictamente minoritaria. Yo firmo el tercer artículo, ¿Un cine con dos caras?, donde me planteo la relación entre esas dos tendencias supuestamente irreconciliables dentro de la carrera de Van Sant: “Desde este punto de vista, habrá quien considerará, a la luz de experimentos como “Gerry”, “Elephant”, “Last Days” y “Paranoid Park” que “Todo por un sueño”, “El indomable Will Hunting”, “Psicosis (Psycho)”, “Descubriendo a Forrester”, “Mi nombre es Harvey Milk”, “Restless” y quizá también “Tierra prometida” no son más que acomodaticios giros hacia lo convencional por parte de su realizador, mientras que, por el contrario, quienes no sean amigos de la vertiente «experimental» del realizador pueden considerar que sus trabajos “hollywoodienses” son agradables incursiones en el terreno de un cine, digamos, «clásico»”.

 

Es mes publicamos la segunda y última parte del dossier de cine de terror británico de los años 60 y 70. Firmo aquí un artículo que, bajo el genérico Otras productoras, se aproxima al fantastique de la nacionalidad y el período mencionados para hablar de la producción de este género llevada a cabo por productores y estudios como Robert S. Baker &y Monty Berman, Anglo-Amalgamated Productions, Compton Films, Herman Cohen Productions, Tigon British Film Productions, Charlemagne Productions y Tyburn Film Productions Limited (recordemos que las producciones Amicus fueron abordadas en el número del mes pasado): “late en todas ellas la voluntad de recuperar una manera de entender el género fantástico “made in Britain” que, por un lado, con las producciones Amicus y sus «cuentos de hadas amenazadores» [Andy Boot dixit], y por otro, las más agresivas y procaces producciones de Tigon, unidas a la decadencia de la propia Hammer Films, había sido liquidada hasta su completa extinción, erigiéndose a su pesar en obras testamentarias en lo que a ese estilo se refería”.

Al igual que el mes pasado, la segunda parte del dossier se completa con una docena de antologías, que no son sino una selección de películas de las mencionadas productoras, firmadas por José María Latorre [La sangre del vampiro (Blood of the Vampire, 1958), de Henry Cass], Quim Casas [La carne y el demonio (The Flesh and the Fiends, 1958), de John Gilling; La maldición del Altar Rojo (Curse of the Crimson Altar, 1968), de Vernon Sewell)], Ramon Freixas & Joan Bassa [Estudio de terror (A Study in Terror, 1965), de James Hill; La piel de Satán (Blood on Satan’s Claw, 1971), de Piers Haggard], Antonio José Navarro [Jack the Ripper (1959), de Robert S. Baker y Monty Berman; Holocausto radiactivo (Doomwatch, 1972), de Peter Sasdy], Tonio L. Alarcón [Noche infernal (Nothing But the Night, 1973), de Peter Sasdy; Legend of the Werewolf (1975), de Freddie Francis], Roberto Alcover Oti [Witchfinder General (1968), de Michael Reeves; Trog (1970), de Freddie Francis] y David Pizarro [El deseo y la bestia (The Blood Beast Terror, 1968), de Vernon Sewell].

Dentro de la sección Críticas, abordo el comentario de la más bien fallida adaptación de la célebre obra de Jack Kerouac que el brasileño Walter Salles ha intentado con En el camino (On the Road, 2012).

Finalmente, y a modo de coda del mencionado dossier de cine de terror británico de los 60-70, hablo en la sección Cinema Bis de un pequeño trabajo del gran Terence Fisher fuera del ámbito de Hammer Films: The Earth Dies Screeming (1964).

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