“DIRIGIDO POR…” SEPTIEMBRE 2012, ESPECIAL 40 ANIVERSARIO, YA A LA VENTA

Dirigido por… alcanza este mes las cuatro décadas de existencia, y lo conmemora en su núm. 425 con un Especial 40 Aniversario: Lo mejor del 72, que se abre con sendos artículos de Edmond Orts, fundador de la revista, y José María Latorre, su coordinador entre 1982 y 2011, y se compone de 20 antologías dedicadas a famosas películas producidas en 1972, es decir, el mismo año de aparición de Dirigido por…, tales como Aguirre, la cólera de Dios, de Werner Herzog (Quim Casas), Las aventuras de Jeremiah Johnson, de Sydney Pollack (Antonio José Navarro), Cabaret, de Bob Fosse (Rafel Miret), Los cuentos de Canterbury, de Pier Paolo Pasolini (Quim Casas), Defensa-Deliverance, de John Boorman (Antonio José Navarro), Fat City, ciudad dorada, de John Huston (Ricardo Aldarondo), Gritos y susurros, de Ingmar Bergman (Ricardo Aldarondo), La huella, de Joseph L. Mankiewicz (Ángel Sala), La huida, de Sam Peckinpah (Tonio L. Alarcón), Ludwig, réquiem por un rey virgen, de Hans-Jürgen Syberberg (Rafel Miret), El otro, de Robert Mulligan (Quim Casas), La primera noche de la quietud, de Valerio Zurlini (Juan Carlos Vizcaíno Martínez), ¿Qué me pasa, doctor?, de Peter Bogdanovich (Juan Carlos Vizcaíno Martínez), ¿Qué ocurrió entre mi padre y tu madre?, de Billy Wilder (Ramon Freixas & Joan Bassa), Sueños de seductor, de Herbert Ross (Tonio L. Alarcón), El último tango en París, de Bernardo Bertolucci (Ramon Freixas & Joan Bassa) o La venganza de Ulzana, de Robert Aldrich (Ángel Sala).

El número también incluye otros interesantes contenidos de actualidad, tal es el caso de la crítica de Salvajes (Savages, 2012), de Oliver Stone, que es la película que ocupa la portada, a cargo de Ángel Sala; The Deep Blue Sea (ídem, 2011), de Terence Davies, que firma Israel Paredes Badía; Mátalos suavemente (Killing Them Softly, 2012), de Andrew Dominik, diseccionada por Quim Casas; Abraham Lincoln: Cazador de vampiros (Abraham Lincoln: Vampire Hunter, 2012), de Timur Bekmambetov, que escribe Antonio José Navarro, quien también firma la segunda y última parte del estudio dedicado a Christopher Nolan. La sección Flashback comenta el lanzamiento este septiembre en formato doméstico del film de Kim Jee-woon A Bittersweet Life (Dalkomhan insaeng, 2005), que comenta Tonio L. Alarcón, quien asimismo firma la sección Televisión con una aproximación a la serie creada por Aaron Sorkin The Newsroom (ídem, 2012- ). La revista se completa, como viene siendo habitual, con las secciones Pantalla Digital, de José María Latorre; Banda Sonora, de Joan Padrol; y Críticas.

Firmo este mes la extensa crítica que he dedicado al espléndido film de Zhang Yimou Amor bajo el espino blanco (Shan zha shu zhi lian, 2010): “no solo me parece muy interesante el magistral contraste que se produce entre la (aparente) blandura de la historia de amor de los personajes protagonistas y el (durísimo) retrato de la sociedad donde aquélla se enmarca, sino también y por encima de todo la espléndida combinación de delicada poesía que despliega Yimou para narrar lo primero sin que ello chirríe con el tono neutro, directo y sin cortapisas con que muestra lo segundo”.

También firmo tres de las antologías del Especial 40 Aniversario: Lo mejor del 72, la primera de ellas dedicada a la extraordinaria película de Alfred Hitchcock Frenesí. “una de las grandes obras maestras de un cineasta cuya filmografía anda sobrada de ellas, expone con más ferocidad que nunca el punto de vista cruel, descarnado y sin concesiones que Hitchcock tenía sobre la condición humana y su incurable estupidez. Todo ello en el marco de un relato de intriga plagado de humor negro, cinismo y, casi casi, desesperación ante un mundo que solo parece merecer burla y desprecio”.

La segunda, la del no menos soberbio film de Francis Ford Coppola El Padrino: “Francis Ford Coppola, director y co-guionista junto con Mario Puzo a partir de la popular novela homónima de este último (y muy inferior a la extraordinaria película a la que dio pie: recuerdo no haber podido soportar más allá de sus primeras veinte páginas), construye la acción dramática de “El Padrino” convirtiendo cada secuencia en la brillante visualización de gestos y miradas que connotan todo el peso y la densidad de esos ritos y de esa tradición, hasta el punto de lograr una mágica fusión de todos los componentes de los mismos, de manera que lo religioso, lo cotidiano y lo criminal acaban formando parte, por así decirlo, de una misma «liturgia»”.

Finalmente, un comentario de la gran obra de Federico Fellini Roma: “tiene mucho de canto fúnebre a una ciudad que representa un estilo de vida que ahora tan solo forma parte del pasado y que, en consecuencia, revive en pantalla adoptando el formato de la fantasmagoría. Ello «explica» –suponiendo, claro está, que el sensible y sensitivo cine de Fellini necesite «explicaciones», cuando sus imágenes se bastan por sí solas– la exageración caricaturesca de los rasgos de los personajes, las turgentes mujeres fellinianas, los maquillajes y las pelucas”.

Mi contribución a este Dirigido por… tan entrañable se cierra con críticas de menor extensión de Brave (Indomable) (Brave, 2012, Mark Andrews, Brenda Chapman y Steve Purcell), ¡Piratas! (The Pirates! Band of Misfists, 2012, Peter Lord y Jeff Newitt), Shanghai (ídem, 2010, Mikael Hafström) y Los mercenarios 2 (The Expendables 2, 2012, Simon West).

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